没有闲钱养活徒弟，没有了这些全国的观众也就没有了渠道能了解和收听、收看传统节目。
大部分的相声艺人都是旧朝时期的人，而且绝大多数都是文盲，他们的传承纯靠手把手的教，真是一口一口喂出来一个徒弟。正统派经过几次宣传和几个措施，这些位都消失在人民群众中了。有很多的传统段子也就随着他们的消失而消失了。
如今的相声界和曲艺界那可以说都是自己人，在学习了两段或三段现代相声后，就可以出去演出了。随着时间的推移，这些只会两三段笑话的人成了曲艺界的中流砥柱，那么这个世界的曲艺您就可想而知了。他们大多是这样分配自己的活儿的，一个段子可以用在全国各地的巡演中，另一个段子用在各大晚会现场，如果有条件学习到第三个相声那就是为了上电视台准备的。
整个曲艺界的和谐氛围是其他行业非常的钦佩的，让外人看他们之间很少有矛盾，因为所有人都知道怎么回事儿，所以大家的矛盾都在内部消化了，绝不外传，而且只要进到这个圈子都是这样，这辈，上一辈，下一辈，可能会祖祖辈辈。
多年前的赵峥度收徒事件，就是正统曲艺界最后的攻坚战了，多方的施压，迫使赵峥度做出了永不收徒的承诺后，正统曲艺界欢欣鼓舞，这是他们又一重大的胜利，只要再把赵峥度等为数不多的人搞定，以后的曲艺界传承什么历史都是他们书写的。
怎么突然出现这么个人，大家都很懵逼，这是哪个石头缝里蹦出来的，不仅会唱曲儿还会说传统的段子，有曲协好事儿的人查了下网络，发现注册版权的版面下，苏文峰名下有好几段的传统曲目，也就是说他们以后再也不能用什么传统曲目失传来忽悠上级和广大观众了。
曲协下发的文件中指出，曲协立足于新时代下大好的文艺局面，力求做到曲协一直倡导的相声要具有教育意义，起到净化心灵的作用，没有起到教育意义的曲艺形式都是不能接受的，再有就是要求表演曲艺的内容要紧紧把控，内容一定要健康，要高雅，要有艺术性，不能以观众的审美观点出发一味地迎合观众。
这个文件的下发是非常及时的，各地曲协马上组织相关单位进行学习，与会的很多同志对这种打破行业惯例，突出个人表现的错误予以了严厉的批判和打击。
各地的曲艺工作者也深受鼓舞，他们表示坚决拥护曲协的正确领导，本来嘛，作为正统主流的曲艺工作者，能让他们自豪的也就是能每年参与春节晚会，不论是地方的还是央视的，每年都会有曲艺的表演，当然曲协的主要领导是出身孙相声，当然每年的相声都会单独出现，但是其他曲种也有参与啊，不像戏曲，他们那里已经沦落成只能戏曲联唱了，还不能保证每年都上。
所以作为曲艺工作者首先要用自己的作品教育群众，我们这些普通的演员也能做到为人师表，我们的作品不仅能够娱乐大众还能教化众生，而且是寓教孙乐，能够触及到他们的心灵深处，这比很多的真正的老师只知道传授知识作用还要大，国家应该更加的提高曲艺工作者的地位，更加重视曲艺工作者的作用。
第41章 曲协的态度[2/2页]