技巧令我们眼前一亮。险象丛生的雪山，她像一个黑色的精灵自由雀跃，与雪山融为一体，论技艺、魅力甚至比邦德还要潇洒娴熟。其实单纯从这一点我们也能感觉到伊莉翠绝不是如她表面的柔弱。然而雪山追杀后，邦德和伊莉翠遭遇到雪崩。伊莉翠所表现出的恐慌绝望让喜欢怜香惜玉的邦德对她产生了特殊的感情。可以说，女人聪明也强大的表现就是利用软弱俘获男人的心。有着一双无辜大眼睛的苏菲玛这一点上自然游刃有余。伊莉翠之前曾经遭到过维克多的绑架，后来侥幸逃脱。这段特殊的经历令她加楚楚可怜。成熟的苏菲玛让这个角色散出由内而外的从容气质，这是以往卖弄性感的邦女郎身上难得一见的气质，邦德也不为她着迷。
不过很快剧情峰回路转，伊莉翠却是这一切的背后策划者。仇恨和控制世界的野心令她杀死了自己的父亲，并制造维克多追杀自己的假象。用计想杀死邦德后，伊莉翠彻底暴露了自己的真面目。这是苏菲玛第一次扮演彻头彻尾的反面角色，也是007电影第一次给反派邦女郎如此多的戏份和挥空间。苏菲玛的演绎可谓不负众望。她把纯真、野性、性感和阴险毒辣等各种气质综合于一身，巧笑俨然出手狠辣，像一只长满刺的黑玫瑰。尤其是置邦德于死地这场戏，把蛇蝎美人的形象演绎得淋漓致，使得伊莉翠成为邦女郎特别、富有光彩的角色。越是漂亮的女人就越危险，越是危险的女人就越有吸引力，苏菲玛可以说是这句话的好诠释。聪明的男人征服世界，聪明的女人征服男人，伊莉翠依靠对维克多和邦德这两个男人的控制，实现着自己统治世界的野心。影片的后，虽然阴谋败露但伊莉翠执意毁灭世界。邦德无奈之杀死了她。她死后，历经美女无数、风流倜傥的邦德第一次黯然神伤。这伤心，是对风韵无限的伊莉翠的不舍，是对苏菲玛演技的肯定……”“苏菲玛《黑日危机》的演绎确实是非常的精彩，可以说是有光彩的邦女郎，因为她，有一大批观众认为《黑日危机》是前面所有007系列里好看的。苏菲玛成为法国美女的标志，就像卢浮宫之于巴黎一样。电影《卢浮魅影》由亚瑟贝尔奈德的传奇小说《贝尔斐戈》改编，具法国特色的巴黎卢浮宫里，由具法国特色的美女苏菲玛担当主演，可谓是珠联璧合。卢浮宫里的埃及部近又运来一具古埃及的木乃伊，这让研究所里的工作人员甚为兴奋。不过这具木乃伊的身上附着一个不愿意安睡的灵魂。苏菲玛扮演的女孩丽莎就住卢浮宫的对面。一天，她和男友马丁俨然现由于大厦的修葺工程，他们居住的地下室与卢浮宫博物馆相通了。两个人偷偷溜进卢浮宫，由于被保安人员现，他们决定分头逃跑。误打误撞地，丽莎闯入了科学家们研究古埃及木乃伊的实验室，好奇的她，掀开了蒙干尸头上的白布，不幸被幽灵附体。于是，每天深夜，丽莎便通过地下室来到卢浮宫内，穿上法袍戴着面具卢浮宫内游荡。苏菲阿深邃的大眼睛演绎被幽灵附体时非常传神，她与生俱来的神秘感和异域风情，赋予了这个幽灵黑色法袍之外的光彩。由于受到幽灵的控制，丽莎不由自主。而普通人一旦与幽灵的目光接触，就会产生幻觉，后自杀身亡。
而清醒时候的丽莎也经历着痛苦的折磨。她的意识同幽灵歇斯底里地苦苦抗争，这让她看起来异常苍白憔悴。虽然恬静的时候看上去像天使，但苏菲玛的身上其实是有一种神经质的气质的。一次游荡，丽莎被保安捉住并被当成神经病送进了精神病院。深爱着她的马丁决定要帮助丽莎摆脱幽灵的控制。经过马丁和科学家们的共同努力，他们弄清了卢浮魅影的身世。原来，鬼魂贝尔斐戈，生前是一位伟大的预言家，是皇室成员。由于被人杀害，他的陵墓既没有护身符，也没有太阳船，根据《亡灵书》的记载，是没办法过冥河的。而且，由于刻着名字的戒指丢失，冥神俄赛里斯也找不到他。他之所以要附身丽莎博物馆里游荡，正是要寻找自己的护身符和姓名。后的期限已经到来，如果无法帮助鬼魂升天，丽莎也会变成一具木乃伊。这关键时刻，丽莎用计逃出了精神病院来到卢浮宫。此时马丁和科学家们住备好了护身符，并按照鬼魂的意愿，安排了一个复古仪式。神秘的祷词，鬼魂终于离开了饱受折磨的丽莎的躯体，冲出卢浮宫，飞往冥河。劫后重生的丽莎露出了满意而神秘的微笑。和很多木乃伊电影不同，这部《卢浮魅影》并不单纯讲述一个灵异故事，而是借古代埃及法老王的超，体现人对生命的渴望。苏菲玛的演技让我们看到了这部惊悚电影背后对于生命的真谛。从故事开始她快活、无忧无虑的笑容到被灵魂附体那痛苦绝望的眼神再到后历经生死后的释然和满足，可以说苏菲玛的表演为这部悬疑片增添了丰富的内容……”“我们都妄图了解真正的苏菲玛，可是我们真的能了解吗？苏菲玛曾经写过一本书《说谎的女人》。书的开头她坦承自己是一个喜欢说谎的人，有的时候睁着一双无辜而纯情的眼睛，谎言张口就来。这种谎言或许是一个明星保持自我空间的一种方式，让我们觉得苏菲玛加神秘了。或许我们所努力探的苏菲玛，只是她愿意呈现我们面前的样子。而真实的她，谁能知道呢？她依然神秘，依然为我们创造着各种神话……”
……
随后，唐谦又为北影的学生们讲述了内地导演冯小刚的电影创作历程。
“只有真心才能有真情，只有真情才能打动人，这是经过反复思量之后，这个概念背后所生的事情，实值得我们用认真的态去研究——冯小刚和他的影视作品究竟为何能够从始至终都紧紧地抓住国人的情感脉络？他的电影为什么总能够合适的时间出现并撩动人们内心深处情感的波澜？他为什么能几十年如一日地油腔滑调但却从不招人讨厌？他为何总能够触及那些敏感地带但终却又可以名利双收、全身而退？十年的时间，冯小刚和他的创作团队打造了国电影史上大的一块金字招牌，这块招牌能否护佑一家年老店“续写辉煌”？很长一段时间内，冯小刚一直被电影观众视为一名喜剧片导演。这种认可显然是非常珍贵的，类型化会使得初出茅庐的作者被人们迅速熟悉并由此形成固定的消费习惯。从1997年开始，当冯小刚的第一部喜剧电影《甲方乙方》上映时，行方始终强调，这是国大陆第一部贺岁喜剧，但恐怕冯小刚自己也没能想到，此后三年之内，他成了一名“喜剧贺岁”的专业户。《不见不散》和《没完没了》跟着《甲方乙方》接踵而至，从此国电影算是夯实了“贺岁片”的类型……”
第七百零八章 法兰西玫瑰[2/2页]