第四七十七章“实战”厉害，学术强悍！
“不过，相较电影来说，，一个国的作家不会因为没写过武侠小说，就不是作家，大多数作家也没有武侠梦，比如王朔先生，他就认为喜欢舞枪弄棒是自卑的表现……”
“追溯武侠电影的历史，可现很长一段时间，武侠电影是国力不足的心理补偿。李小龙一是华人圈大的明星，因为他‘弘扬了民族自尊心，很难想象，这种话会用美国影帝盖博或法国影帝让迦本身上，他俩的魅力来自他俩对美国和法国的冷嘲……”
“我们的武侠电影的银幕英雄，有名的是霍元甲、陈真、黄飞鸿、叶问，他们历史上、银幕上都很可疑。影视作品里，霍元甲被日本医生毒死，但一个仇视日本人的人为何要聘日本医生？这是《精武门》系列作品的软肋。上海有钱人聘请日本医生，以轿车接送，来彰显身份，霍元甲随俗了……”
“平江不肖生写霍元甲成名，是庚子之乱时，挺身而出，保护了洋人和教民，杀了义和团领，美名响彻租界，转至海外，赢得欧美报纸颂扬。霍元甲不是民族英雄，是个国际友人……”
“而陈真，则是个虚构人物，有些影视作品里，陈真都跟日本女人谈恋爱，日本武士有自律风、有精神信仰，但突然就神经地犯坏，以供合理宰杀。拍这种电影根据的不是故事原则，而是报复快感。这种快感需求延续到李小龙师父叶问身上，看过了，会有个疑问，我们为什么总要电影里打洋人？我们到底打过了谁？”
“历史上的叶问没打过日本人和白种人，甚至一辈子没有查之有据的比武记录。这样的一个人成为民族英雄，说明我们太缺乏民族英雄。香港有‘泼皮贱相的审美，喜欢混小子，大多数黄飞鸿都是嬉皮笑脸，像七岁小孩一样自己娇惯自己，沉迷占哥们儿口头便宜、占女人手头便宜的低俗趣味，猛力扮可爱……”
“当然，他们后来会突然成长，一脸正气，比武时懂得‘手下留情，被击倒的对手会感激地喊一声‘黄飞鸿！！！……这是一个名号的诞生，一个狠人的确立。不下狠手，就是高道德了么？”
“黄飞鸿的是泼皮素质，终点是一个给人留面子的狠人，目的是维护一个家庭或一个招牌。太低，终点不高，难以称侠。我们的武侠片，几乎没有侠，叶问是为个人生存，和讨薪民工性质相同……”
“英雄们有太多私仇，国恨是个外包装。而帮助不相干的人才能称侠，座头市出手，可都是为了路上偶遇的人……”
“所以，纵观武侠片历史，没能塑造起英雄人物，各路英雄多鄙俗、幼稚、没化，以‘民族大义藏拙，以‘对外宣战给观众以廉价兴奋。他们没有明确的爱情观、价值观、生死观，只靠‘逼急了，拼了应付一切，这话绝对了，并非数如此，但也大体如此……”
“武侠片历史上的大多数影片的性质和现今大片一样，不是叙事电影，是晚会。晚会没有价值观，只有口号，‘国人不是东亚病夫和‘给您拜年了性质一样。一个故事的核心是辨析价值观，一个晚会的核心是凑场面和凑名角……”
“‘武侠片是国唯一的类型片……这是宣传语，不实之言。类型片先要确立一种特立的价值观，而不是类型元素，不能说有路有车，就是公路片，有马有戈壁，就是西部片。其实武侠片还没展到类型片的程，武侠片不是一个影视传统，是一个晚会传统，如春节联欢晚会一样，是个以影视媒介表现的晚会。但大众喝彩了，电影赚钱了，所以一台台晚会就这么办下来了，有时会悲哀地想，我们的历史，只是一堆热闹……”
“而‘串一堆热闹是清朝小说的思维，如同清朝的建筑花饰，繁复无聊。清朝小说整体不好，都是场面，对人对事无态，‘天网恢恢，疏而不漏算什么态？写得好，是笔好，只是才子，而非小说家。读者也是看热闹，三年的叙事传统，味道恶极……”
“恶味延续到影视，大众没有反胃，仍乐此不疲。人类明的邪恶的东西是资本主义和官僚主义，因为让人变得邪恶；人类明的无聊的东西是‘字狱，因为让人变得无聊。多尔衮把字狱一起，一个民族的心态就扭曲了，不讲是非，只求混日子了……”
“混日子的主要方式之一是看热闹。八国联军屠北京的时候，好些北京人高兴坏了，四处看杀人的热闹，其一人写了《王大点日记》，记录了大伙的兴致勃勃。可悲于，这类人不是汉奸，他们是普通人。价值观混乱的时候，人们只剩下看热闹。《丑陋的日本人》一书写美国大兵街头强奸日本妇女时日本民众看热闹的情况，竟然说日本人的群体特性是没有命令不行动，只要有一个日本人喊‘兄弟们上，街头民众就会一拥而上，将美国兵干掉作者不愿意谈日本战后的精神空虚，日本电影《人证》讲的就是‘喊了白喊的情况，人们没动，价值观混乱的人只会呆呆地看热闹……”
“我们之所以不能电影里讲一个好故事，不是不聪明，不是没学问，是我们对价值观不感兴趣。看《故事》一书，可知不能混事，故事的本质是辨是非，无结论的故事不是没是非，而是将不同价值观并列给观众看，让观众去辨……”
“一个故事的激动人心处，是价值观的冲突。历史上许多武侠片的价值观是不值一辨的，如‘别人欺负你，要不要还手？没本事报复，难道火，也不行么？陈真只为争取一个火的权利，便付出了生命的代价。这样的英雄人物故事原则上是不成立的，但宣传语
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