漫天黄沙，星落绿洲，这是西北之景，塞外之景。
而在这西北之地，有着一处佛教圣地。
这便是敦煌，准确来说是我国四大石窟之一的敦煌石窟，也叫敦煌莫高窟。
虽然历经千年，雕琢的佛像饱经风霜，又在千年之中屡遭洗劫与盗凿，但此地依旧保存有不少比较完整的佛像。
这些佛像形态各异，大小也不一，目前存于营建的七百多个洞窟当中，分布在高15－30多米高的断崖上，上下则分布于1—4层不等。
整个石窟又分为南、北两区，其中南区是礼佛活动的场所，各个朝代壁画和彩塑的洞窟四百多个。
彩塑有2400多身，壁画4.5万多平方米，唐宋时代木构窟檐五座，还有民国初重修的作为莫高窟标志的九层楼。
除此之外，还有莲花柱石和舍利塔20余座，铺地花砖2万多块。
至于北区的二百多个洞窟则是僧侣修行、居住、瘗埋的场所，内有修行和生活设施土炕、灶坑、烟道、壁龛、灯台等。
当然，贺建军一行人的目的地主要是南区，写生的区域也基本上位于南区。
至于具体干什么，说得简单点，就一个，那便是临摹画像。
而所临摹的对象不是别的，正是石窟当中的佛像与佛教建筑以及壁画。
前两者倒还是其次，这最后的壁画可了不得，一般人根本不让看。
也是，要知道这敦煌莫高窟当中的壁画艺术价值极高，属于国宝当中的国宝。
然因为各种缘故，敦煌壁画保存情况并不算太好。
为此，在征得敦煌管理部门与保护人员的同意之后，贺建军一行人这才顺利进入到其中，小心翼翼的对壁画有选择性的描绘起来。
要知道这时候敦煌壁画可没有后世的技术对其进行保护，更不用说各种临摹本了。
故而大家只能现场临摹，而且是有选择的。
毕竟他们这次到敦煌来，初步定下的临摹时间不足十五天，时间如此之紧，自然得以最快速度完成临摹任务。
…………
这天，天气晴朗，微风，是一个写生的好天气
可对于贺建军来说，却一点也高兴不起来。
原来，这几天他一直都待在洞窟壁画前临摹洞窟墙壁上的彩绘人物像，而且为了赶时间，他们直接睡在了洞窟地上。
要知道这可是西北地区，昼夜温差很大，晚上睡在地上，即使铺上了一层毯子，盖了被子，贺建军也觉得浑身凉嗖嗖的，根本无法入睡。
待到凌晨三四点好不容易睡着了，却只睡了三四个小时又得匆匆起床，站在壁画前，继续自己的临摹工作。
就这样持续一周之后，一些年纪比较大的同志就都受不了了。
比如说钱佳俊钱老，他就病了，病到只能送医院的那种。
可仅仅一天后，他就出了院，选择继续工作。
看到钱老如此敬业，其他人自然也不好说休息，大家咬着牙，又继续高强度工作了一周，总算是完成了此前各自被分配的临摹任务。
就拿贺建军来说吧，他作为《九色鹿》的原画设计师，所临摹的壁画就高达数百平米，人物及建筑画等共一百三十九幅。
其他几名原画设计与十几名动画师基本上也差不多。
故而在最后一天大家整理临摹画时，这才发现画纸都堆成了厚厚一摞，足足有三千多幅。
而除了临摹画外，身为《九色鹿》摄制组的王世荣同志也用带去的照相机拍了好几卷胶片。
…………
接下来的几天内，大家又赶去了玉门关等地采风，直到十多天之后，这才开始收拾东西准备打道回府。
不过这个时候已经超出他们计划好些天了。
好在最后的结果是好的，这次他们《九色鹿》摄制组一行人收获颇丰，导演钱佳俊钱老对此也颇为满意。
只是待到大家回到魔都之后，钱佳俊钱老却并未急着让大家立刻编写分镜头台本，而是找到了厂长特韦，请他帮忙再调拨一批人给《九色鹿》摄制组。
至于给出的理由也很简单，他发现这次下生活不仅收获颇丰，同时也发现如果没有足够多的动画师与动画设计师，整部片子将至少得耗时三年之久。
而且这还是在不出任何意外的情况下。
若是中间出现什么意外，这个时间还会推迟。
其实，之所以需要这么多的动画师与原画设计师，其根本原因主要就是因为工作量实在太大了。
的确，《九色鹿》是一部佛教神话题材的动画，是动画编剧根据敦煌壁画上所描绘的一个故事改编的。
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第一百二十章:缺经费！更缺人！[1/2页]