br/> 在描写的时候，我们可以通过各个角色一些显而易见的特点来进行写，甚至可以造成一些矛盾的描写来加深读者的印象。比如a是一个无所畏惧的肌肉男，“我”是一个长期宅居在家的宅男，b是一个很帅的胖子，身子很敏捷，和他的体型完全不符，c则是一个长得娇滴滴的软妹子……
这样一来，读者对几个角色的印象就会清晰起来，他们会知道a是如何，b是如何，c又如何，如果你设计的角色能和读者产生共鸣的话，他们甚至可以与你的角色感同身受、同仇敌忾，从而让小说的后续部分让读者期待甚至感动。写回答
匿名用户
现在的丧尸小说都是“小人物求生记”，哪怕人物背景设定为高富帅，也逃不开“抢钱(资源)，抢粮，抢女人”小人物，小格局下的流水升级文。
格局要放大，不要乱开金手指，戏剧主要是人与人的分岐，冲突，妥协，合作。一拳超人，很容易写成流水升级文。美女在和平是期都知道出售个好价钱，末世就随便卖了？“队长已经抛弃两个人了，我会是下一个吗？”末世残酷并不是人心险恶，而在你没有犯错的机会。你会信任一个放弃队友的队长吗？哪怕他只放弃过一个。格局、笔力够写个“英雄”又何妨。
主角乘坐一架满载乘客的飞机，或者高铁，迫降在城市边缘，发现城市在燃烧，破损的飞机附近出现丧尸，先扛一波丧尸，获得幸存乘客中的部分话语权。
从死亡丧尸口袋里找到的身份证上熟悉的文字，陌生的国家名、城市名，述说着，主角这群人穿越了，穿越到一个叫“蓝星”的地方,刚巧遇上了丧尸爆发。
幸存者产生分岐，去山里躲着等救援，抢粮抢武器。主角站出来，在这个陌生星球，军队是国防军，还是军阀？有人知道粮食，武器在哪个角落？去山里做野人？最后力排众议去抢“图书馆”。当土著都在抢粮，抢武器之时，有一群人居然去抢图书馆，这个戏剧冲突就来了。
抢下图书馆，分配老人，女人，孩子去读书，蓝星历史，军队发展史，交通地图，工业水平，收集一切有用的情报。然后让男人们去附近居民区收集食物，车辆，一切有用的物资。主角带几个人(建立核心团队)去“保密局”之类的机构，要保密，总得知道秘密在哪。
千难万险之后，找到详细地图，或者救了一个知道武器库，粮仓在哪儿的土著(可以是异性)。回到图书馆，确定武器库位置，路线，预备聚集地位置。
武器库找到大量武器，在山谷，或者有城墙的影视基地.(影视基地可以救一个土著大明星)，招收土著建立聚集地，再扛几波丧尸攻城，建设聚集地，丧尸末日写到这就差不多了。吹吹水一百万字应该可以，其中还可以参杂穿越者的分岐，组织裂变，和土著的合作与冲突，再死些穿越客。如果继续往下写。
一年后，废土种田流走上轨道。突然发现动植物正在发生变异，附近景区山上金光大盛，这tmd不是丧尸末日，是灵气复苏。空间破裂，灵气泄露产生的空间扰动，是主角穿越的原因。也是灵气泄露，让不适应的人变成丧尸。这时图书馆带出来的书，又有了价值，基地又兴起了上古历史，文化传说，名胜古迹的学习热潮。主角和他的团队，分别去各地入秘境，抢资源，对秘籍的领悟，让穿越者看到撕裂空间，回家的希望。练啊练，就练到很高级。这是灵气复苏流，又可以写一百万字。还想往下写。
练到很高级，但因为没有空间座标，回家还是遥遥无期。某天某个拍卖会，穿越者发现一排“娃哈哈”，茅台也行。拷问卖家，找到一条空间裂缝。然后修仙数十年，都市归来。剩余不足一百穿越客集体归来，因规则压制，实力降低，又可以写篇都市文。
第134章 老顾，嗨起来[2/2页]